نمایش›برگرد مرا ببین

ما بردگان خاطره هایمان شدیم

نمایش "برگرد مرا ببین" به کارگردانی مشترک شیرین فرشباف، نسیم ریاضی و سعید بهنام خانیکی مباحث عاشقانه ای را در هر پرده ( عرصه ) از طبقات و اتاقک های خانه ی وارطان روایت میکند. ورتر جوان که در سودای عشقی مجنونانه است، بیشتر از آنکه به سخن پردازی بپردازد، در هیبت شکل واره با خلسه ای مداوم در نقش آنی از آن عرصه ظاهر میگردد. ژست هایی که دلالت گر مفاهیم و نشانه هایی بر احوالات ورتر هستند که در پس هر رهگذر تعلیق آمیزی، رخداد تازه ای را خلق میکنند و تا آنجائی پیش میروند که در زایشگاه خود یعنی حوض آبی با پیراهن غرقه شده ی خالی از تن، داشته های نداشته شان را در کارتنی بسته بندی میکنند و میمرند. آیا فیگور های این نمایش باید منطقی و ضبط و ریط مکانی و زمانی داشته باشند؟ قطع یقین پاسخ به این سئوال به دلیل آنکه مخاطب لحظاتی را همنشین تصویرستان و خیال خانه ذهن پر آشوب عاشق است منفی می باشد.
اجرای "برگرد مرا ببین" بر همین اساس نمایشی می شود که با پیوند دادن جغرافیای اقتباس شده اش یعنی کتاب "سخن عاشق" رولان بارت با زمان معاصر، تاریخ را برای مخاطب می شکند و دیالکتیک خود را با تماشاگر در ناکجا آباد های فیگوراتیو شکل میدهد. در این نمایش از تکست برای برجسته سازی و تاکید بیشتر بر بعضی مضامین استفاده میشود تا در بصری ساختن گفتمان حال حاضر عاشق و انتقال آن به مخاطب سود جوید. در این نمایش علاوه بر تکست ( متن ) ، استفاده از افکت و تصاویر ( مولتی مدیا ) در کنار فضا سازی بالذات خانه گفتمان شهر و معماری باعث ارجاع تماشاگر به اکنون رخداد میشود و همسخنی او با یادکرده ... دیدن ادامه ›› های فرمیک کارکترها را به شکلی عینی به همراه می آورد.
مخاطب نمایش "برگرد مرا ببین" همچون پرسوناژهای عاشق این نمایش حق سکون ندارد و مدام با آهنگ سفر اجرا گران حرکت میکند و میخواهد در این مکاشفه ای که در آن معشوق غایب است، عاشق در گوری محاط خودش را غرق کرده است، تداعی گری قاب عکس با قاب جسم و شکافتن هر آن چیزی که بافته میشود، آوارگی ها، انتظار ها و دوستت دارم های بی پاسخ عاشق را نه تنها ببیند و بشنوند، بلکه تجسم کند. به راستی که ابژه این نمایش در بزنگاه های یگانه شدن غایب است.
شاید اوج گاه این نمایش ( اجرا ) صحنه نامه نوشتن ورتر برای شارلوته باشد. جائی که او هوا را کم آورده است و کپسول اکسیژن همه ی زمان ها را یکسان میکند با مکانی که روبروی خود پازل بشقاب خرد شده ای در روی میز را در حال چیده شدن می یابد. کلمات همانند تکه های ظرف شکسته شده هیچگاه کنار هم جفت نمیشوند و نانوشته باقی میماند و نامه و ظرف کاملا ناگویا و مچاله شده در زمان ایستا و ثابت می مانند. آری، برای گفتن جمله "من دارم به تو فکر میکنم ولی هیچ حرفی برای گفتن به تو ندارم" لازم به نامه نگاری به معشوق نیست، کافی است که او را از حبس در بالکن نجات داد هر چند با در هم آمیختگی زمان ها.
آینه چهل تکه در این اجرا میتواند با تاثیر گذاری نمادین، منتقل کننده معانی بسیاری باشد. همین طور آینه های نامتقارن و شکسته ای که آویزان بر سقف تاب میخوردند جلوه گاهی از یک خود بینی با وسعت فرا معنایی میگردد. شاید لازم باشد اول خودمان با تنهایی ها و تبعیدها و آن عشق بلند نظرانه و غیر بخشنده مان را در آن را ببینم که چه نمایی از ما را ساطع میکند، بعد از آن تمنای "برگرد مرا ببین" را از سوژه ای که تصویر کل هستی را برایمان در برگرفته، داشته باشیم.

http://www.hamdelidaily.ir/index.php?year=1395&month=06&day=02&category=12&;

http://www.hamdelidaily.ir/?newsid=17206

((خانه ی عاشق ))
اجرا-چیدمان "برگرد،مرا ببین" ، به لحاظ اکتشاف قابلیت تعاملی معماری در خلق فضاهای کنش گر،معناساز و حتی دراماتیک ،تجربه ی کم نظیری است.گروه اجراگر با الهام از متن سخنرانی های رولان بارت درباره عشق و انتخاب(شاید تصادفی) خانه وارطان و چینش اشیایی با جزییات مفهومی، دست به تجربه ای جستجوگرانه و البته هنرمندانه ای زده اند.
خانه مظفر، واقع در خیابان تخت جمشید(طالقانی) یکی از آثار معماری وارطان هوانسیان معمار فقید مدرنیست ایرانی ارمنی تبار است. این خانه با عرصه هزار متر مربعی و نمای سیمانی و سبک منحصر به خود وارطان از بناهای ارزشمند معماری شهری با قدمت تهران تلقی می شود.
تماشاگران در بین اتاق ها و راه پله های این بنای زیبا ، دیالوگها و حکایات اجراگران درباب عشق و تجربه های عاشق و رنجهایش و.. را دنبال می کنند و از کنار اشیا چیده شده می گذرد. در نهایت جادوی فضا ،
امکان احتمالی ادراک زیبایی غمگین و عمیق کلام های عشاق را فراهم می سازد. ..عشق و انتظار ...عاشق انتظار می کشد ، دیگری اما نه....عاشق همیشه با دیگری(معشوق) در فاصله است یا ترس فراقش را دارد ... فاصله ای که توام با فقدان است و این فاجعه ی عاشقانه همیشه سرنوشتش محتوم به نظر می رسد و دوباره انتظار ... می بافد و می بافد .... هر عاشقی با زنانگی وجودش همنشین است و در غیاب دیگری انتظار می کشد... .انتظاری که هذیانی مجسم است ...ریاضت..تسلیم.. ... دیدن ادامه ››
کار دشواری است که از عشق و عاشق در سطح( روابط روزمره ی جسمی وعاطفی) بگویی و این حساسیت ها با سانتیمانتالیسم سطحی آغشته نشود. اجرا چیدمان "برگرد، مرا ببین" البته کمتر به ورطه ی احساسات گرایی سطحی می افتد چراکه استراتژی متنی که از آن الهام گرفته ، بنا دارد در این مناسبات به طور روانکاوانه، نشانه شناختی و فلسفی ....غور کند.. این مکالمات قرار نیست انواع دیگری از عشق های احتمالی موجود را مورد مداقه قرار دهد . عشق را در هر حال محکوم به رنج و درد می داند...عشق بیشتر آسیب زا است تا رهایی بخش.. هرچند که واجد لحظات رهایی و سرشاری هم باشد..
چند بازی خوب با تونالیته ی صدایی تاثیرگذار، طراحی و فضاسازی چند قطعه از این اجرا به یاد می ماند . اتاقی، از این خانه به چشمی اشک آلود تبدیل می شود ..تصویر قطره های جاری باران بر شیشه ی پنجره بر سقف و دیوارهای اتاق از لحظه های زیبایی این اجرا است. اشک های ناشی از رنج انتظار عاشق...رنج ..رنج عاشق را چه کسی می فهمد؟..کلمه به چه کار می آید وقتی یک قطره اشک تمام حرفهای ناگفته را می گوید؟ اشک.....آیا عشق عملی ترک کردنی است ؟ ترک عاشقی، ترک خیال است؟ عاشق با تخیل عاشقی می کند....عاشق محکوم به آوارگی است از عشقی به عشق دیگر!! پایان عشق ، تبعید از وادی خیال است...
**
تجربه ی در معرض بودگی در فضای معمارانه "خانه وارطان" همراه با اجرا –چیدمانی که البته همگی در یک سطح نیستند ،در کل تجربه ی احیا کننده، شیرین و توصیه کردنی است..
هنرهای اجرایی از این قبیل امکان خوبی است که ما شهروندها بیشتر در معرض معماری قرار بگیریم و به زنده ماندن و احیای بناهای اینچنین کمک می کنیم. باید نسبت ما با معماری ،هنر و مدنیت و زیبایی و امکانات پویا و غنی فضاهای معناساز تقویت شود.
"خانه ی وارطان" ، خود یک عاشق است با تمام مختصات قابل وصف اش.. از این عاشق ها در کشور بسیار زیادند.. نگذاریم عاشقی بمیرد.