پرده ی سوم صحنه ی چهارم
"هملت علیه هملت "

هملت ِشکسپیر ، در جایگاه یکی از متون مرجع تئاتری قرار گرفته ست و آنقدر قابلیت تفسیر و تأویل های متنوع چه در محتوی و چه در ساختار را دارد که پروژه تحقیقی «هملت؛شکسپیر»ِ قشقایی رویکرد قابل اعتنایی دراین موردست و میتواند با نگاه ِنویسندگان ،کارگردانان و منتقدان ِوطنی به ظهور بهتری دست یابد ونه تنها به بازتولید ِوجوه گوناگونی از آن دست بزند بلکه شیوه ی نقد ِکاربردی از آن را نیز بشکل ِنویی ارائه دهد
اجرای "پرده ی سوم صحنه ی چهارم"بخشی از نمایشنامه ست که رودرویی ِهملت با مادرخود را با تاکید بر نیروی لیبدویی به محدوده ی زوجی می آورد که در فضای خصوصی اتاق خواب ،به تصویرکشیده شده است و سیرجریانی را پیش میبرد که با استفاده ی نمادین خواب و بیداری کارکترها ،نمایشِ جریان داشتن وحرکت ِاجزا و وسایل امروزی خانه ،هملت معاصر را می سازد،و با بهره گیری از دیالوگ ها ومفاهیم در آن ، همانندسازی ،به شیوه ی خاص خود میکند درعین ِانتخاب ِ پرده ی سوم صحنه ی چهارم یا صحنه ی اتاق خواب در هملت والبته وامداری از کل نمایشنامه ، نشان از هوشمندی کارگردانانی ست که غیر مستقیم به اشمئزاز ِهملت به رابطه ی جسمانی با اوفلیا؛ اذعان دارند که فضای خصوصی و البته بسیار مهم ِاتاق خواب برای دو زوج ریشه ی بسیاری از موفق یا ناموفق بودن روابط ِزوجیت ست
اولین ... دیدن ادامه ›› جمله ی کارکتر " میخواهم به انگلستان بروم " اگرچه به نظر میرسد حاوی پیامی در جدایی و دوری از زوج مقابل خودست اما در واقع بنوعی بازگشت به سوی اوست چرا که رفتن به انگلستان در نمایشنامه ، اگرچه تبعید اما دوری از مادر ست یا همان وجه غالبی که در طی نمایش بعنوان ضعفی در رفتار مرد وعقده ی ادیپی ست که در مرز وابستگی و رهایی مانده و نتوانسته ست رابطه ای مناسب را با همسرخود برقرارکند و تمرین ِنمایش در خانه گویی عقده گشایی و رازگشایی همان اختلاف ِموجود در رابطه ست ..
انگلستان در حقیقت همان ، موقعیت ِمناسب ودور از ناهنجاری و نامتعادلی ست که زوج ها با آن درگیرند
تکرار این دیالوگ توسط کارکتر زن نیز تاکیدی برهمین محتوی ست که باید از قید ِبندهای وابستگی رهاو به جریان ِمتعارف زندگی که کارکرد فیلم نمایش داده شده نیز در جهت تکمیل آن ست، برگشت
در صحنه ای که کارکتر مرد در فضای بسته گیر می افتد و نمیتواند درهارا بگشاید نیز پیرو همین مطلب ست که باید راهی به سوی خروج از وضعیت ِناخوشایند فعلی ورهایی از عقده ی ادیپی پیدا کند که ناخوادگاه ِاو را در تسخیر خویش دارد بنحوی که بتواند با سامان دهی به میل ِانسانی خود به مرتبه ی ِمناسب تری در رابطه اش دست یابد..وهمان درخواست برای داشتن ِفرصتی دیگر به زن میدهد خود نشانگر دست یابی به در ِخروجی و مسیررهایی ست ..

اگرچه هملت تراژدی ست که پایان غم انگیزی دارد و حتی به تفسیر بعضی مفسران شیوه ی ِزن ستیزی ، اما در هملت ِمعاصرشده ی باپیری _خیل نژاد ،تحولی بسوی برون رفت از تراژدی و اعتلای زن، پیش روی مخاطب قرار میگیرد که تاکید براستفاده از فرصت ها و رسیدن به یک توافق ِدوجانبه ، حل معضل و احترام به عشق ست ،واین شاید بزرگترین وجه تمایز وعصیان ِ"هملت معاصر" با "هملت ِشکسپیر "ست ...

کماکان "هملت" بازهم ظرفیت ِپژوهش های بیشتر و اجراهایی متفاوت تر را دارد تا قادر باشد با جادوی صحنه ، به روابط ِروانکاوی انسانها ومعاصرسازی بپردازد وبا اصل نفوذ به کنه و دریافت های جدید بیش از پیش انسان را وانمایی کند ...

باآرزوی موفقیت برای گروه ِتئاتری تازه
نیلوفرثانی
29تیر95