تالار وحدت
تئاترشهر تهران
تماشاخانه ایرانشهر
پردیس تئاتر شهرزاد
مجموعه تئاتر لبخند
تماشاخانه ملک
عمارت هما
عمارت نوفل لوشاتو
تئاتر هامون
تالار مولوی
تماشاخانه هیلاج
خانه هنر دیوار
تماشاخانه طهران
خانه نمایش دا
بلک باکس ایران مالSB > com/org | (HTTPS) localhost : 03:28:54
«تیوال» به عنوان شبکه اجتماعی هنر و فرهنگ، همچون دیواری‌است برای هنردوستان و هنرمندان برای نوشتن و گفت‌وگو درباره زمینه‌های علاقه‌مندی مشترک، خبررسانی برنامه‌های جالب به هم‌دیگر و پیش‌نهادن دیدگاه و آثار خود. برای فعالیت در تیوال به سیستم وارد شوید
نکاتی چند در باب ایرادهای وارده به تلفیق سینما و تئاتر و مابقی کارشناسی‌های انجام شده:
* از آغاز قرن بیســتم، ویدئوپروجکشــن، فیلم و اســلاید ... دیدن ادامه ›› به بخش اساســی خلــق فضــای بســیاری از اجراهــا بــدل شــده‌اند و ارویــن پیســکاتور و امیــل برایــان اولین کســانی بودند که از پرتوافکنــی تصاویــر ثابــت و متحــرک و ترکیــب آن با مکانیســم‌های چیدمانی پیچیده به منظورساخت یک "نمایش مستندیادآورانه" استفاده کردند که برای زمان خودشان بسیار پیشرفته بود.
* کارکردهای بســیاری برای ویدئوپروجکشــن، بــه عنــوان یکــی از پرکاربردترین ابزارهای ســاخت محیط‌های انگاره‌گرایانه، متصور شد که مهمترین آن، تلفیق کنش زنده و فیلم (تصویر متحرک) است. این تلفیق، کنشگر زنده را در دل تصویری غیرزنده قرار می‌دهد و موجب می‌شــود تماشاگر، کنشگر را در محیطی متفاوت با آنچه واقعا در آن حضور دارد (صحنه تئاتر) ببینــد و بــه عبارت بهتر "انــگار" کند. این "انگار کــردن" در حقیقت ایجاد "توهم واقعیت" در تماشاگر است.
* والتــر بنیامیــن در توضیــح تفــاوت میــان کار "نقــاش" و "فیلمبــردار"، نقــاش را بــه "جادوگــر" و فیلمبــردار را بــه "جراح" مانند می‌کند. او در سال 1969 در کتابی با نام روشنگری می‌گویــد: {...در حالی‌کــه جادوگــر فاصلــه طبیعــی میــان خــود و بیمــار را حفــظ می‌کنــد، جــراح دقیقــا برعکــس عمــل می‌کند؛ وی فاصلــه میــان خــود و بــدن بیمــار را به شــدت کاهــش می‌دهد و بدیــن ترتیــب در حالی‌که جادوگر بــا بیمار به شــکل نفربه‌نفر مواجه می‌شود، جراح به درون بیمار نفوذ می‌کند.} بــه عبــارت دیگر، {...در حالی‌که نقــاش در اثر خود فاصله‌ای طبیعــی را بــا واقعیــت حفــظ می‌کنــد، فیلمبــردار عمیقــا بــه درون شبکه واقعیت نفوذ می‌کند.} امکان‌هــای اجرایی جدیــدی را کــه تصویــر متحــرک بــه بازیگــری و کارگردانــی می‌دهــد می‌تــوان همانند قیاســی دانســت کــه بنیامین در بــاب کار نقاش و فیلمبردار به کار می‌برد.
تصویــر متحــرک به مثابــه یــک "ابــزار روایــی توســعه‌یافته"،نقــش مهمــی در بازیگــری و کارگردانی تئاتر معاصرغــرب ایفا می‌کند.
* از آغاز قرن بیســتم، ویدئوپروجکشــن، فیلم و اســلاید ... دیدن ادامه ›› به بخش اساســی خلــق فضــای بســیاری از اجراهــا بــدل شــده‌اند و ارویــن پیســکاتور و امیــل برایــان اولین کســانی بودند که از پرتوافکنــی تصاویــر ثابــت و متحــرک و ترکیــب آن با مکانیســم‌های چیدمانی پیچیده به منظورساخت یک "نمایش مستندیادآورانه" استفاده کردند که برای زمان خودشان بسیار پیشرفته بود.
* کارکردهای بســیاری برای ویدئوپروجکشــن، بــه عنــوان یکــی از پرکاربردترین ابزارهای ســاخت محیط‌های انگاره‌گرایانه، متصور شد که مهمترین آن، تلفیق کنش زنده و فیلم (تصویر متحرک) است. این تلفیق، کنشگر زنده را در دل تصویری غیرزنده قرار می‌دهد و موجب می‌شــود تماشاگر، کنشگر را در محیطی متفاوت با آنچه واقعا در آن حضور دارد (صحنه تئاتر) ببینــد و بــه عبارت بهتر "انــگار" کند. این "انگار کــردن" در حقیقت ایجاد "توهم واقعیت" در تماشاگر است.
* والتــر بنیامیــن در توضیــح تفــاوت میــان کار "نقــاش" و "فیلمبــردار"، نقــاش را بــه "جادوگــر" و فیلمبــردار را بــه "جراح" مانند می‌کند. او در سال 1969 در کتابی با نام روشنگری می‌گویــد: {...در حالی‌کــه جادوگــر فاصلــه طبیعــی میــان خــود و بیمــار را حفــظ می‌کنــد، جــراح دقیقــا برعکــس عمــل می‌کند؛ وی فاصلــه میــان خــود و بــدن بیمــار را به شــدت کاهــش می‌دهد و بدیــن ترتیــب در حالی‌که جادوگر بــا بیمار به شــکل نفربه‌نفر مواجه می‌شود، جراح به درون بیمار نفوذ می‌کند.} بــه عبــارت دیگر، {...در حالی‌که نقــاش در اثر خود فاصله‌ای طبیعــی را بــا واقعیــت حفــظ می‌کنــد، فیلمبــردار عمیقــا بــه درون شبکه واقعیت نفوذ می‌کند.} امکان‌هــای اجرایی جدیــدی را کــه تصویــر متحــرک بــه بازیگــری و کارگردانــی می‌دهــد می‌تــوان همانند قیاســی دانســت کــه بنیامین در بــاب کار نقاش و فیلمبردار به کار می‌برد.
تصویــر متحــرک به مثابــه یــک "ابــزار روایــی توســعه‌یافته"،نقــش مهمــی در بازیگــری و کارگردانی تئاتر معاصرغــرب ایفا می‌کند.
مهرداد کیا، امیرمسعود فدائی، سپهر امیدوار و مینا سروش این را
خواندند
محسن جوانی، نورا احمدی، سیدمهدی، حمیدرضا مرادی، زهره مقدم، فرزاد جعفریان، سپهر، امیر مسعود و شاهین این را دوست دارند
محسن جوانی، نورا احمدی، سیدمهدی، حمیدرضا مرادی، زهره مقدم، فرزاد جعفریان، سپهر، امیر مسعود و شاهین این را دوست دارند
برای بهره بهتر از تیوال لطفا عضو یا وارد شوید
+۱,۶۰۵,۰۰۰ نفر
+۲۹,۱۰۰ برنامه
+۹,۲۷۷,۰۰۰ بلیت
+۲۰۰,۰۰۰ بازدید
۴۸,۲۵۷ برگه
۹,۷۷۵ آلبوم
۵,۶۱۶ پادکست
