عکس های تئاتر زیبای مریخی ها مامان می خوان
عکس ها را اشتباه از یک تئاتر دیگه گذاشتم و گزینه حذف عکس هم متاسفانه پیدا نکردم

بماند به یادگار
۲۰ شهریور ۱۴۰۲
با برادرزاده های نازنینم به تماشای تئاتر موزیکال و جذاب مش مش قلی خان نشستیم.
با تشکر فراوان از کارگردان فهیم آقای ناصر آویژه
و تشکر ویژه از بازیگران بسیار عزیز و دوست داشتنی

نمایش جالبی بود،پسرم از آقای پنگوئن خیلی خوشش اومده بود ،عروسک ها امگی خلاقانه و جذاب بودن

خیلی زیبا قشنگ کار عالی اجرا بیست همه چی خیلی خوب بود فقط کاشکی تو تئاتر حداقل یکبار اسم جنگلهای هیرکانی گفته می شد اصلا هیچ اشاره ای نشد که اونجا اصلا جنگل بود فقط چند بار اسم دره اورده شد که خب می شد حدس زد پس اینها داخل تپه یا جنگل هستن با توجه به نام تئاتر و ارزش و اهمیت جنگلهای زیبای هیرکانی کاش نویسنده به این بخش بیشتر توجهمی کرد یا در اجراهی بعد حداقل لحاظ شه

از دیدن این اجرای بسیار پرانرژی به همراه همسر و فرزندم لذت بردیم.
خداقوت به تیم بسیار خوب این اجرا. علی‌الخصوص اجرای دوست داشتنی آقای آرش راد.
به نظر من ارتباط هنرمندان با حضار در حین اجرا، برای بچه‌ها خیلی جذاب و دوست داشتنی بود.

امروز به همراه برادرزاده‌ های عزیزم، لیانا و دیانا ، به تماشای تئاتر موزیکال و فانتزی «ونوش و کوهستان» رفتیم و واقعاً لذت بردیم.
نمایشی شاد و دوست‌ داشتنی که خیلی خوب با دنیای بچه‌ها ارتباط برقرار می‌ کند.
خسته‌ نباشید و خدا قوت به کارگردان محترم آقای مهدی قلعه، بازیگران عزیز، دوست داشتنی و پرانرژی و همه عوامل این نمایش که چنین کار شاد و جذابی را آماده کرده‌اند. 🌷

تجربه‌ی قشنگ و ارزشمندی بود. زیبایی داستان و جذابیت تکنیک سایه، دشواری کلام شاهنامه و نقالی رو کمرنگ می‌کنه و نمایش حتی برای کوچک‌ترها هم لذت‌بخش هست. خلاصه که دلنشین بود.

با سلام و عرض ادب خدمت گروه هنری تئاتر بستور🍀🍀

می‌خواستم صمیمانه بابت اجرای درخشان نمایش “بستور” از شما تشکر کنم. تماشای این اثر که برآمده از دل شاهنامه و اسطوره‌های کهن ماست، تجربه‌ای بسیار ارزشمند و فراموش‌نشدنی برای من و خانواده‌ام بود.
لازم می‌دانم از نویسنده محترم خانم رفیعی بابت درک عمیق و نگاه نو به قصه‌های شاهنامه و همچنین از آقای انصافی عزیز که همواره با اجراهای درخشان و پرانرژی خود، کیفیت درجه‌یکی به کار می‌بخشند، صمیمانه قدردانی کنم. تلفیق هوشمندانه روایت حماسی و وفاداری به اصالت شاهنامه در کنار اجرای گیرا، باعث شد تا این نمایش هم برای کودکان آموزنده باشد و هم بزرگسالان را عمیقاً تحت تأثیر قرار دهد.
از تمامی عوامل پرتلاش پشت‌صحنه که با همکاری و زحمتشان این اثر را به نمایش گذاشتند، سپاسگزارم. قطعاً تماشای این نمایش را به تمام خانواده‌ها توصیه خواهم کرد و آرزوی موفقیت‌های روزافزون برای تک‌تک شما عزیزان دارم.👏👏👏👌👌👌👌🌿🌿🌿

چیستی ؟ چبود؟ ؛ وقتی کودک صرفا تماشاگر نیست
گاهی یک نمایش کودکانه قرار نیست فقط قصه‌ای را تعریف کند تا بچه‌ها بخندند، هیجان‌زده شوند و چند دقیقه‌ای از دنیای روزمره فاصله بگیرند. گاهی خود نمایش تبدیل می‌شود به فرصتی برای فکر کردن.
چیستی؟ چبود!؟ برای من از همین جنس بود؛ نمایشی که به جای اینکه صرفاً چیزی را به کودک بگوید، تلاش می‌کند او را وارد فرایند پرسیدن کند.
پرسش‌هایی که شاید در نگاه اول برای یک کودک بزرگ یا حتی عجیب به نظر برسند؛ من کیستم؟ چرا هستم؟ چرا به دنیا آمده‌ام؟ و پرسش‌هایی از جنس چیستی. اما اتفاقاً نقطه قوت نمایش همین است که این پرسش‌ها را به پاسخ‌های از پیش تعیین‌شده تقلیل نمی‌دهد.
کودک در اینجا قرار نیست یک جواب درست را حفظ کند؛ قرار است فکر کند، حدس بزند، نظر بدهد و با نظر دیگران مواجه شود.
و شاید همین‌جا باشد که نمایش، از یک تجربه صرفاً هنری فراتر می‌رود و به چیزی نزدیک می‌شود که در آموزش از آن با عنوان فلسفه برای کودکان یاد می‌شود.
فلسفه برای کودکان، برخلاف تصور رایج، به این معنا نیست که بخواهیم فلسفه را به شکل مجموعه‌ای از نام‌ها، نظریه‌ها و پاسخ‌های پیچیده به کودکان ... دیدن ادامه ›› آموزش دهیم. ایده اصلی این است که کودک را در موقعیتی قرار دهیم که خودش با یک پرسش معنادار مواجه شود و بتواند درباره آن پرسش، گفت‌وگو و استدلال کند.
این اجرا منو به یاد روش متیو لیمپن انداخت ، در روش متیو لیپمن، کودک ابتدا با یک داستان یا موقعیتی مسئله‌برانگیز مواجه می‌شود. سپس پرسش شکل می‌گیرد و کودکان در یک جمع، درباره آن پرسش گفت‌وگو و جست‌وجو می‌کنند. هدف این نیست که در پایان حتماً به یک پاسخ واحد برسند؛ بلکه مهم‌تر از پاسخ، تمرین فکر کردن و دلیل آوردن است.
از این منظر، جذابیت چیستی؟ چبود!؟ برای من فقط در موضوع فلسفی آن نیست؛ بلکه در نوع رابطه‌ای است که میان کودک و پرسش ایجاد می‌کند.
این نکته از نظر تربیتی هم مهم است. یکی از تفاوت‌های یادگیری مبتنی بر پرسش با آموزش مستقیم این است که در حالت اول، کودک صرفاً دریافت‌کننده اطلاعات نیست. او باید در ساختن معنا مشارکت کند. وقتی چند کودک درباره یک سؤال واحد پاسخ‌های متفاوتی می‌دهند، کودک نه تنها با یک پاسخ، بلکه با امکان وجود پاسخ‌های دیگر مواجه می‌شود.
اینجا می‌توان ردپای دیدگاه‌های سازنده‌گرایانه در یادگیری را هم دید؛ یعنی این ایده که فهم انسان صرفاً چیزی نیست که از بیرون به او منتقل شود، بلکه در تعامل با تجربه و دیگران شکل می‌گیرد.
گفت‌وگو هم در این میان نقش مهمی دارد. کودک وقتی نظر خودش را بیان می‌کند، نظر دیگری را می‌شنود و با دیدگاهی متفاوت روبه‌رو می‌شود، ممکن است از نظر خودش دفاع کند، آن را دقیق‌تر کند یا حتی تغییر دهد.
و این دقیقاً همان جایی است که مفهوم تفکر انتقادی وارد ماجرا می‌شود.
تفکر انتقادی الزاماً به معنی ایراد گرفتن نیست. یعنی بتوانیم از خودمان بپرسیم چرا این‌طور فکر می‌کنم؟ دلیل من چیست؟ آیا امکان دارد چیز دیگری درست باشد؟ آیا می‌توانم نظر مخالفم را بفهمم؟
پژوهش‌های انجام‌شده درباره فلسفه برای کودکان نیز نشان داده‌اند که این رویکرد فقط یک ایده جذاب تربیتی نیست. در مطالعات مختلف، تأثیر آن بر توانایی‌هایی مانند استدلال، تفکر انتقادی و خلاقیت بررسی شده و در مجموع شواهدی از اثر مثبت آن به دست آمده است. البته این نتایج به این معنا نیست که هر فعالیتی که نام فلسفه برای کودکان را داشته باشد، الزاماً چنین اثری ایجاد می‌کند و همچنان درباره میزان و شرایط این تأثیر، پژوهش‌های بیشتری لازم است.
بنابراین اگر بخواهیم درباره چیستی؟ چبود!؟ علمی حرف بزنیم، بهتر است نگوییم این نمایش ثابت کرده است که فلسفه برای کودکان باعث رشد تفکر می‌شود. چنین ادعایی نیازمند پژوهش مستقیم درباره خود نمایش است.
اما می‌توان گفت شیوه‌ای که نمایش برای درگیر کردن کودک با پرسش، گفت‌وگو و تجربه انتخاب کرده، با اصولی که در پژوهش‌های مربوط به فلسفه برای کودکان و یادگیری گفت‌وگویی مطرح شده‌اند، هم‌راستا است.
و شاید ارزش اصلی نمایش دقیقاً همین باشد.
در دنیایی که بخش بزرگی از آموزش کودکان هنوز حول دانستن پاسخ درست می‌چرخد، تجربه‌ای که به کودک اجازه می‌دهد مدتی با یک سؤال بماند، سؤال را جدی بگیرد و بفهمد که ممکن است آدم‌های مختلف پاسخ‌های متفاوتی داشته باشند، تجربه کمی نیست.
شاید فلسفه برای کودک از جایی شروع نمی‌شود که کودک بتواند نام فیلسوف‌ها را بگوید.
از جایی شروع می‌شود که جرئت کند بپرسد:
چرا؟
و چیستی؟ چبود!؟ تلاش می‌کند همین چرا را روی صحنه بیاورد.